Caligrafía En Doble Raya

Nace la soltura de la independencia de movimientos en la mano del que escribe, y se manifiesta por la rotundidad de los trazos, la sencillez de los links y la gallardía del rasgueo. La propiedad contraria a la proporción es la desproporción. Una A mayúscula, por poner un ejemplo, será desmedida si es mucho más alta en la forma vertical o más extendida en la inclinada que una lminúscula del mismo escrito. La igualdad de formas recibe el nombre particular de uniformidad, tal como la igualdad de inclinación en los trazos se llama paralelismo. La igualdad es la comparación de objetos de exactamente la misma calidad y cantidad. Significa, pues, igualdad en Caligrafía, que los signos del mismo nombre y especie sean de la misma forma y intensidad, y que las distancias entre los signos, renglones y partes principales del escrito, sean siempre las mismas en casos equivalentes.

Entre los calígrafos del siglo XIX deben ser citados los PP, Escolapios Gregorio Molina, Ildefonso Barba-Polo, Julián Viñas, Melquiades Guilarte y José Abella; Iturzaeta, Grondona, Stírling, Alverá, Surroca, Valliciergo y Piera. Anduaga y Garimberti (José de). -Compendio del Arte de escribir por reglas y sin muestras. Madrid, 1791.

La mesa para redactar no se usó hasta el final del segundo periodo de la escritura. Introducción de la escritura alfabética en España. Escrituras fenicia, griega y cartaginesa. Materias e instrumentos utilizados para escribir en esta época. El último periodo de la Historia de la Escritura en España forma propiamente la Historia de la Caligrafía de españa. El segundo período da principio con la invasión romana, en el siglo II, antes de Jesucristo, y acaba en el siglo XII, con la generalización de la letra francesa en nuestra península.

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Dejaron los PP. Escolapios en sus obras del siglo XVIII los más hermosos tipos de la letra española; pero Iturzaeta los modificó desacertadamente, escribiendo una letra estrecha, apretada, raquítica, pobre de trazos y de malas condiciones para transformarse en cursiva. Los cuadernos de doble línea se usa para que los niños aprendan a ubicar letras, frases, palabras y párrafos en el debido sitio. Con estos identifican que letras tienen que subir y bajar en la pauta, las que son circulares y las que tienen trazos rectos. Además de esto, estos cuadernos sirven para entrenar las manos al continuar la dirección correcta de la escritura.

Ortografía de la pluma y honra de los profesores de este magisterio. Obra dividida en doce diálogos eruditos. Segunda impresión. En La capital de españa, 1777; 8.ª menor. Doscientas cincuenta y cinco páginas.

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Esta edición lleva el retrato del autor. Los calígrafos del siglo XVI siguientes a Icíar son Pedro Madariaga, Francisco Lucas, Juan de la Cuesta e Ignacio Pérez. La obra de estos insignes calígrafos fue continuada. Habilísimamente por Fr. Vespasiano Amphiareo, de Ferrara; Cresci, el Conreto, el Camerino, el Curión y otros muy insignes calígrafos italianos.

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-Dedicatoria, seis hojas. -Hoja criada en blanco. -Introducción, once hojas.

La falta de desarrollo en la habilidad motriz, afecta la caligrafía del pequeño, ya que le cuesta ubicarse en el espacio designado para cada letra. Los ejercicios escritos en los cuadernos con doble rayado los contribuye a posicionarse y investigar el tamaño de cada letra. Además, efectuar esta clase de ejercicios sostiene la actividad cerebral, promoviendo el buen avance de las habilidades motrices de los pequeños. El P. Santiago Delgado, que murió en 1763, publicó dos compilaciones de muestras (una de ellas dedicada al infante D. Carlos), y basta examinarlas, si bien son pocas, para entender que el P. Santiago Delgado conocía admirablemente la letra española, y que en punto a ejecución figura entre los primeros calígrafos de este país. La exhibe de letras que de este espiritual artista se proporciona en la lámina 18, da ligera iniciativa de lo que el P.

De 298 escrituras impresas, de otros tantos idiomas y dialectos, examinadas para llevar a cabo este estudio, resulta que 259 tienen dirección vertical117y no la tienen 39 solamente118. Entre capítulo y capítulo se deja el hueco de una a cuatro líneas, y estos mismos huecos acostumbran a dejarse entre las múltiples líneas de los encabezamientos de un escrito. Respecto a los enlaces de perfil se incurre en general en un fallo, pues se asegura que el perfil curvo, por servirnos de un ejemplo, se enlaza con el trazo siguiente en la línea de división. El perfil llega ciertamente a esa línea; pero el trazo siguiente, que por norma establecida, es uno mediano, cubre una parte del perfil previo, y el punto real de enlace hace aparición algo más bajo de la línea de división. Lo mismo sucede en otros varios casos de link, en los cuales el trazo de unión está cubierto en parte por el trazo previo o por el próximo. El perfil recto une, por poner un ejemplo, la j con la kminúsculas (véanse las láminas 9.ª y diez), y el perfil curvo, que es el trazo más común de link, une el primero de la a minúscula con el segundo, y éste con la letra siguiente.

Por esta causa Roma llevó su civilización a todas partes, y por ello en tiempo de Augusto, cuando Roma era la señora de todo el mundo, su escritura se extendió prontamente por Europa y hasta por ciertos territorios asiáticos. El segundo período de la Historia de la Escritura se caracteriza por la predominación de la letra romana en todas y cada una de las escrituras. 169, clase de varilla corta, de hierro o hueso, con un radical afilado en punta y otro aplanado.

Los niñles, exactamente la misma los mayores, tienen sus opciones por los útiles de escritura. Cuando el niño es mayor y el profesor se lo deja, tenemos la posibilidad de hacerle probar distintos materiales con los que escribir (rotuladores finos, portaminas, plumas?), de forma que verifique con cuál de ellos le cuesta menos hacer una letra bonita. Deja cambiar el género de letra , cantidad de líneas por página y tipo de pauta (cuadrícula, Montessori o línea fácil). Puedes escribir frases y dejar cuantas líneas en blanco quieras.

Los dibujos a pluma del Sr. Surroca son de ejecución tan delicada, que no hay medio artístico de reproducirlos sin desfigurarlos. El grabado adjunto da por ello pobre iniciativa de un retrato, imitación de grabado en boj, hecho a pluma en cuatro horas, por el Sr. Surroca ante un público basto y distinguido. Véase una exhibe de las obras de Stírling en la lámina 12.

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Por último, se ponen el sello de la oficina y el V.º B.º con la firma del Jefe. Lleva, pues, consigo el boceto la necesidad de distribuir el espacio, esto es, la área del papel, la decisión de tipos y maneras de los encabezamientos y del resto del escrito; las distancias de unos elementos gráficos a otros, el estudio, en fin, de todas las dificultades que puede enseñar la ejecución. El boceto ha de ser una auténtica previsión de la obra caligráfica. De menos condiciones caligráficas que la letra inglesa es la italiana, que prácticamente no posee otro trazo mucho más que el perfil curvo. Las líneas de esta letra son airosas y distinguidos, pero carecen de contrastes y son de poca permanencia.

Una observación más es indispensable. Los que no hicieron una investigación profundo de este arte pecan por amontonar aspectos en torno del nombre que desean adornar, con lo que en lugar de hermosearlo muestran una algarabía deficiente». Hasta aquí el estudio preparatorio para saber rasguear; entra en este momento la clase de rasgos que se usan en las escrituras de adorno.